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BACH
English Suites 1, 3 and 5 |
BACH
English Suites 1, 3 and 5
English Suites 1, 3 and 5
"With this recording, Piotr Anderszewski returns to Bach's English Suites after more than 10 years. In 2002, The Sunday Times spoke of "Bach playing of the highest order," enthusing that: "His playing throughout is wonderful, laying out Bach's contrapuntal writing with a clarity and subtlety of touch that removes these works far from the realms of technical exercises. His fingers dance in the Courantes and Allemandes, and positively sing the melodies of the sublime Sarabandes."
Gramophone Magazine Recording of the Month: "This is a glorious disc. Simply glorious... A clear labour of love, and one in which he shines new light on old music to mesmerising effect."
Gramophone Magazine Recording of the Month: "This is a glorious disc. Simply glorious... A clear labour of love, and one in which he shines new light on old music to mesmerising effect."
Bayerischer Rundfunk (Nov 2014)
Piotr Anderszewski hat hörbare Freude daran, die verschiedenen Charaktere der unterschiedlichen Tanzsätze herauszuarbeiten herauszuarbeiten. Mal fein ziseliert, dann wieder mit motorischem Drive. Hier ist ein aristokratischer Perfektionist am Flügel. Bewundernswert ist seine Anschlagskontrolle: Jeder Ton, jede Verzierung, jeder Triller-Partikel sitzt. Dabei ist Anderszewski keineswegs ein verkopfter Kontrollfreak: Seine enormen technischen Möglichkeiten nutzt er mit größter Phantasie und ansteckender Spielfreude. Der Weltbürger Anderszewski, in Polen geboren, in Amerika ausgebildet, in Paris lebend, spielt Bachs Englische Suiten mit französischem Esprit: Da haben sich zwei gute Europäer gefunden.
Piotr Anderszewski hat hörbare Freude daran, die verschiedenen Charaktere der unterschiedlichen Tanzsätze herauszuarbeiten herauszuarbeiten. Mal fein ziseliert, dann wieder mit motorischem Drive. Hier ist ein aristokratischer Perfektionist am Flügel. Bewundernswert ist seine Anschlagskontrolle: Jeder Ton, jede Verzierung, jeder Triller-Partikel sitzt. Dabei ist Anderszewski keineswegs ein verkopfter Kontrollfreak: Seine enormen technischen Möglichkeiten nutzt er mit größter Phantasie und ansteckender Spielfreude. Der Weltbürger Anderszewski, in Polen geboren, in Amerika ausgebildet, in Paris lebend, spielt Bachs Englische Suiten mit französischem Esprit: Da haben sich zwei gute Europäer gefunden.
Die Presse (Jan 2015)
Pianist Anderszewskis Spiel fasziniert durch trockene Klarheit und präzise Formulierungskunst.
Zwei herbe Werke in Moll rahmen das Programm dieser neuen CD ein: Piotr Anderszewski, einer der originellsten Gestalter unter den zeitgenössischen Pianisten, hat Nr. 1, 3 und 5 von J. S. Bachs Englischen Suiten eingespielt die Frage, ob diese Musik auf einem modernen Flügel interpretiert werden dürfe, lässt er gar nicht erst aufkommen. Anderszewskis Spiel fasziniert durch trockene Klarheit und präzise Formulierungskunst. An Stilprobleme denkt man da keinen Moment, eher staunt man, wie viel Elegance, ja, Humor dieser Pianist versprüht. Stets gibt es Überraschungen, auch wenn alle Wiederholungszeichen penibel beachtet werden.
Pianist Anderszewskis Spiel fasziniert durch trockene Klarheit und präzise Formulierungskunst.
Zwei herbe Werke in Moll rahmen das Programm dieser neuen CD ein: Piotr Anderszewski, einer der originellsten Gestalter unter den zeitgenössischen Pianisten, hat Nr. 1, 3 und 5 von J. S. Bachs Englischen Suiten eingespielt die Frage, ob diese Musik auf einem modernen Flügel interpretiert werden dürfe, lässt er gar nicht erst aufkommen. Anderszewskis Spiel fasziniert durch trockene Klarheit und präzise Formulierungskunst. An Stilprobleme denkt man da keinen Moment, eher staunt man, wie viel Elegance, ja, Humor dieser Pianist versprüht. Stets gibt es Überraschungen, auch wenn alle Wiederholungszeichen penibel beachtet werden.
Fono Forum (Jan 2015)
Anderszewski gelingt hier das Kunststück, die zwingende motorische Kraft von Glenn Gould mit dem klanglichen Nuancenreichtum von Wilhelm Kempff zu vereinen. Er gestaltet die Suiten klanglich mit einer Expressivität, die in der Romantik wurzelt, romantisiert jedoch Bach nicht auf eine sinfonisch dramatisierende Weise à la Busoni, sondern agiert mit einer farblichen und dynamischen Feindifferenzierung, die sich bevorzugt im Leisen abspielt; dabei bleibt sein Spiel stets phänomenal transparent. In der Wahl der Tempi meidet er die Extreme, spielt die langsamen Sätze fließend und verzichtet auf etüdenhafte Raserei in den flotteren Gigues. Bleibt hinzuzufügen, dass auch die Aufnahmetechnik ganze Arbeit geleistet hat: Sie bringt den Flügel nuancenreich mit nicht zu halligem Raumklang ins Wohnzimmer.
Anderszewski gelingt hier das Kunststück, die zwingende motorische Kraft von Glenn Gould mit dem klanglichen Nuancenreichtum von Wilhelm Kempff zu vereinen. Er gestaltet die Suiten klanglich mit einer Expressivität, die in der Romantik wurzelt, romantisiert jedoch Bach nicht auf eine sinfonisch dramatisierende Weise à la Busoni, sondern agiert mit einer farblichen und dynamischen Feindifferenzierung, die sich bevorzugt im Leisen abspielt; dabei bleibt sein Spiel stets phänomenal transparent. In der Wahl der Tempi meidet er die Extreme, spielt die langsamen Sätze fließend und verzichtet auf etüdenhafte Raserei in den flotteren Gigues. Bleibt hinzuzufügen, dass auch die Aufnahmetechnik ganze Arbeit geleistet hat: Sie bringt den Flügel nuancenreich mit nicht zu halligem Raumklang ins Wohnzimmer.
Gramophone (Jan 2015)
This is a glorious disc. Simply glorious. Anderszewski and Bach have long been congenial bedfellows and the Pole's playing here is compelling on many different levels. To start with, there's the sense of sharing the sheer physical thrill of Bach's keyboard-writing. This is particularly evident in faster movements such as the fierce and brilliant fugal Gigue that concludes the Third Suite, or, in the E minor Fifth Suite, the extended fugal Prelude and the outer sections of its Passepied I. Common to all is a sense of being fleet but never breathless, with time enough for textures to tell.
This is a glorious disc. Simply glorious. Anderszewski and Bach have long been congenial bedfellows and the Pole's playing here is compelling on many different levels. To start with, there's the sense of sharing the sheer physical thrill of Bach's keyboard-writing. This is particularly evident in faster movements such as the fierce and brilliant fugal Gigue that concludes the Third Suite, or, in the E minor Fifth Suite, the extended fugal Prelude and the outer sections of its Passepied I. Common to all is a sense of being fleet but never breathless, with time enough for textures to tell.
Le Monde (March 2015)
Piotr Anderszewski ne fait jamais rien à moitié. Ces trois Suites de Bach (1685-1750), longuement mûries au concert, ont été livrées au disque dans toute leur plénitude. Une ivresse de jeu mêlée d'un sentiment d'urgence, une opulence sonore qui ne sacrifie jamais la clarté d'articulation. Contrepoint affirmé comme un dogme, structure dynamique précisant le squelette architectural, ornements posés comme les ponctuations d'un discours, l'inspiration du pianiste polonais nous entraîne sur des terres connues de lui seul. La multiplicité des plans sonores, de l'extrême fluidité au tranchant le plus net, le chassé-croisé des dynamiques, de l'imperceptible à la puissance d'une énergie pure, sont étourdissants. Ce Bach "pur" et prolixe, lyrique et sévère, solaire et intimiste, témoigne de la fulgurante singularité d'un interprète hors du commun.
Piotr Anderszewski ne fait jamais rien à moitié. Ces trois Suites de Bach (1685-1750), longuement mûries au concert, ont été livrées au disque dans toute leur plénitude. Une ivresse de jeu mêlée d'un sentiment d'urgence, une opulence sonore qui ne sacrifie jamais la clarté d'articulation. Contrepoint affirmé comme un dogme, structure dynamique précisant le squelette architectural, ornements posés comme les ponctuations d'un discours, l'inspiration du pianiste polonais nous entraîne sur des terres connues de lui seul. La multiplicité des plans sonores, de l'extrême fluidité au tranchant le plus net, le chassé-croisé des dynamiques, de l'imperceptible à la puissance d'une énergie pure, sont étourdissants. Ce Bach "pur" et prolixe, lyrique et sévère, solaire et intimiste, témoigne de la fulgurante singularité d'un interprète hors du commun.
Le Soir (Nov 2014)
Trois Suites anglaises (1,3 et 5) d'une éblouissante imagination. Ici, la danse règne en maître : imprévisible, véloce, loquace. L'agencement des mouvements semble répondre à une dramaturgie secrète dont on admire la versatilité sans pouvoir en ausculter les ressorts. Le plaisir est total, impérieux et immédiat, avec un sens du chant qui explose parfois comme un air d'opéra, avec des moments d'un cantabile ineffable. Visiblement, le pianiste s'amuse et, pour cela, nous passionne. Un Bach qui va jusqu'au bout des ressources de l'instrument.
Trois Suites anglaises (1,3 et 5) d'une éblouissante imagination. Ici, la danse règne en maître : imprévisible, véloce, loquace. L'agencement des mouvements semble répondre à une dramaturgie secrète dont on admire la versatilité sans pouvoir en ausculter les ressorts. Le plaisir est total, impérieux et immédiat, avec un sens du chant qui explose parfois comme un air d'opéra, avec des moments d'un cantabile ineffable. Visiblement, le pianiste s'amuse et, pour cela, nous passionne. Un Bach qui va jusqu'au bout des ressources de l'instrument.
Le Temps (Jan 2015)
Bach le nourrit depuis le début de sa carrière, et quiconque a jamais assisté à un récital de Piotr Anderszewski sait combien il aime faire des grandes suites de danses l'épicentre de ses programmes. Visionnaire, tranchant, parfois iconoclaste: le pianiste a sa signature. Un temps loin de la scène, il revient avec les «Suites anglaises» 1, 3 et 5, habité par une maturité nouvelle. En supplément de l'obsession rythmique et de la clarté géométrique conférée aux motifs contrapuntiques, Anderszewski pousse la diversité des timbres et des attaques vers des sommets inédits, tout en se délestant d'une certaine dureté qui caractérisait parfois son toucher. Une lecture de Bach à pleines voix et à pleines mains, puissante et inspirée, jamais hors style dans sa capacité à générer une logique propre, tendue vers l'absolu.
Bach le nourrit depuis le début de sa carrière, et quiconque a jamais assisté à un récital de Piotr Anderszewski sait combien il aime faire des grandes suites de danses l'épicentre de ses programmes. Visionnaire, tranchant, parfois iconoclaste: le pianiste a sa signature. Un temps loin de la scène, il revient avec les «Suites anglaises» 1, 3 et 5, habité par une maturité nouvelle. En supplément de l'obsession rythmique et de la clarté géométrique conférée aux motifs contrapuntiques, Anderszewski pousse la diversité des timbres et des attaques vers des sommets inédits, tout en se délestant d'une certaine dureté qui caractérisait parfois son toucher. Une lecture de Bach à pleines voix et à pleines mains, puissante et inspirée, jamais hors style dans sa capacité à générer une logique propre, tendue vers l'absolu.
The Guardian (Nov 2014)
Bachs keyboard partitas and suites, both the English and the French, have long been staples of Piotr Anderszewski's programmes. But although the sixth of the English Suites, in D minor, was included on a recital disc that he recorded in the mid-1990s, Anderszewski has typically taken his time over recording any more of the set. This collection of the odd-numbered ones is well worth the wait, and perfectly conveys the strengths and special qualities of his Bach playing. There's both carefully focused energy and reflective poise here; wonderful transparency in the contrapuntal movements like the opening preludes and closing gigues; a crystalline purity of line in the sarabandes; rhythmic exuberance in the dance movements; and always the real sense of intellectual curiosity about the way in which Bach rethinks and reinvents the musical forms in each work. Anderszewski manages to be punctiliously stylish without ever becoming precious, refreshingly matter-of-fact without being routine.
Bachs keyboard partitas and suites, both the English and the French, have long been staples of Piotr Anderszewski's programmes. But although the sixth of the English Suites, in D minor, was included on a recital disc that he recorded in the mid-1990s, Anderszewski has typically taken his time over recording any more of the set. This collection of the odd-numbered ones is well worth the wait, and perfectly conveys the strengths and special qualities of his Bach playing. There's both carefully focused energy and reflective poise here; wonderful transparency in the contrapuntal movements like the opening preludes and closing gigues; a crystalline purity of line in the sarabandes; rhythmic exuberance in the dance movements; and always the real sense of intellectual curiosity about the way in which Bach rethinks and reinvents the musical forms in each work. Anderszewski manages to be punctiliously stylish without ever becoming precious, refreshingly matter-of-fact without being routine.
The Telegraph (Dec 2014)
Only the other day somebody asked me to name the pianist and music I would most like to hear if they could be magicked out of thin air at that very moment. My immediate answer was Piotr Anderszewski and Bach. And then, right on cue, what should come through the post but Anderszewski's new recording of three of Bach's English Suites.[...]
Anderszewski clearly enjoys playing this music, as you can judge at the start of the disc in the Prelude to the G minor Suite BWV808: it is Bach at his most Italianate, florid, exuberant, relishing the weave of counterpoint and with a bounce in his rhythmic step.
That is exactly the impression that comes through in Anderszewski's playing, which has a lightness of touch and a judicious palette of tonal colour, along with warmth, wit and the empathy that makes all three of the suites live and breathe.
The elements of dance that lie behind the individual movements whether fast or slow are equally springboards for his interpretations. His crisp, multifaceted ornamentation is fully integrated into the melodic lines; his poise and absorption in the sarabands is palpable and magnetically expressive; and he shares with Bach a jubilant spirit in crafting
Only the other day somebody asked me to name the pianist and music I would most like to hear if they could be magicked out of thin air at that very moment. My immediate answer was Piotr Anderszewski and Bach. And then, right on cue, what should come through the post but Anderszewski's new recording of three of Bach's English Suites.[...]
Anderszewski clearly enjoys playing this music, as you can judge at the start of the disc in the Prelude to the G minor Suite BWV808: it is Bach at his most Italianate, florid, exuberant, relishing the weave of counterpoint and with a bounce in his rhythmic step.
That is exactly the impression that comes through in Anderszewski's playing, which has a lightness of touch and a judicious palette of tonal colour, along with warmth, wit and the empathy that makes all three of the suites live and breathe.
The elements of dance that lie behind the individual movements whether fast or slow are equally springboards for his interpretations. His crisp, multifaceted ornamentation is fully integrated into the melodic lines; his poise and absorption in the sarabands is palpable and magnetically expressive; and he shares with Bach a jubilant spirit in crafting